teoria pintura de paisagem chinesa sempre enfatizou o princípio da aprendizagem e imitando antiga combinação natural de aprender imitar antiga tradição que é geralmente conseguida por meio de observação e cópia. Divisão de boa sorte, a antiga arte de multi pouco elaboração, o conteúdo inclui dois aspectos: primeiro, olhar com cuidado e tentar experiência e, segundo, lado das coisas e corpo se encontram, mostrando um lado, ou a ser realizado com base na descrição, o "esboço"

.

Mais de um milhar de anos, a paisagem chinesa Pintura razão para suportar, razão muito importante é que, enquanto imitando os antigos, aderir ao princípio da aprendendo com a natureza. Após o meio-Qing Dynasty, muitos pintores de paisagem por causa de desprezo e esquecem este princípio, houve críticas do fenômeno Gong Xian "Este é o nascimento de pó de lama, Bong Espírito como Sophia" (veja o estudo de "série B ângulo" de terça-feira) . Neste momento, vemos o rosto de Pintura de paisagem de uma velha rotina terá nenhum acidente.

Desde o século 20, depois de um julgamento longo e doloroso e erro, nós determinado a mudar chinês determinação das pessoas e ação social, bem como uma ampla gama de Aprendizagem Ocidental e pintura ocidental na situação doméstica, para os literatos pintura tradicional com muita pressão. círculos de pintura chinesa de pessoas com ideais grandiosos para responder às novas necessidades sociais e estéticas das massas, uma inovação tentativa em todas as áreas de figuras, paisagens, flores e pássaros. Embora o slogan cem anos várias etapas históricas propostas não são as mesmas, mas o conteúdo básico é o mesmo, ou seja, "orientada para a realidade, orientada para a vida", tentando conferir obras de arte a personagem realidade. Para promover artistas ir para fora à natureza para paisagem pictórica, a tendência conservadora para se livrar da dependência antecessores não acho que a mudança no campo da paisagem. Originalmente, este é o retorno "da natureza na" tradição, não deve ser resistida comunidade artística, mas por causa de razões históricas específicas, complicar o problema encontrado não é pouca resistência. Uma razão é que "a integração ocidental" ou "correr pelo Ocidente nos" líderes reformistas falta de compreensão total e respeito aos valores estéticos tradicionais literatos pintura à mão livre, muita ênfase sobre os requisitos de modelagem realista pintura, o que inevitavelmente leva para aderir aos literatos pintura linha boicote e resistência dos artistas. A segunda razão é a tendência conservadora insistir na presença de alguns dos literatos pintura tradição de artistas que. Esta situação ocorre na disputa visível entre Pequim Nacional de Arte da Xu Beihong e Qin Zhongwen, Chen e Li Zhichao borda Governador três professores em 1947. Xu Beihong tentando usar antes de pintura letrada, ele disse "clássica" tradição da pintura realista e realismo pintura ocidental para o avanço da inovação da pintura chinesa, mas como pintores "Beijing escola" de Qin, Li, Chen três, tinha sido o "Chinese Pintura Research Society "orientação fundador Jincheng bastante realizado na pena e na tinta. Eles se opõem a pintura ocidental por Xu Beihong para transformar letrados tradicionais da pintura, que se opõem ao "esboço é a base de todas as artes plásticas" de ideias de pintura ocidentais impostas sobre o ensino de pintura chinesa, que deve ser dito é justificada. Mas Xu Beihong foi salientado que "o estabelecimento de nova pintura chinesa, nem melhora nem ocidental, mas tem apenas aprendizagem direta da natureza" (Xu Beihong: "passos para criar a nova pintura", publicado em 16 de outubro de 1947, "World News") , além de palavra "apenas" meios extremos, a ênfase no "professor e boa sorte" é realmente atinge a marca de. "Aprendendo com a natureza", não só para o pintor país Xu Beihong para promover o "novo corpo" é muito importante, mas também para grandes acostumados com os letrados tradicionais pintura artistas é particularmente importante. debate Professor Xu Beihong com três dos sensacionais, círculos de pintura chinesa depois de 1949, não sem impacto. Embora o clima político e política cultural escolheu reivindicações de Xu, ao mesmo tempo, há alguma teoria unilateral de Jiang Feng e outros na "transformação da pintura chinesa" princípios orientadores disperso e algumas das práticas não respeitam o pintor tomadas, mas Mao Zedong ênfase em instruções nacionais tradições (implementação dos mais importantes no campo de medidas pintura chinesa é a decisão de 01 de junho de 1956 o Conselho de Estado em 1957 criou uma "pintura chinesa", em Pequim, que mais tarde tornou-se o "Beijing Academia de pintura"), pares de pintura chinesa desenvolvimento facetada desempenhou um papel importante na promoção. Anos cinquenta do século passado, o partido e a política do governo para incentivar ativamente escritores literários e artistas de base, para as massas de trabalhadores para a vida experiência, material coleta. É nesta situação, em 1954 Li Keran, Zhang Ding, trio Luo Ming no "Novo Observações" para obter o apoio de cem dólares, decidiu viajar para o campo ao longo do esboço. Eles em Wuxi, Suzhou, Hangzhou, Shaoxing, Rio Fuchun, Huangshan, que durou cerca de três meses. Depois de voltar, três exposições de arte de tinta realizada no coração de Park Hyatt Salão do Mar do Norte. Pode-se imaginar a reação da exposição, concordou com aqueles que têm, aqueles que têm criticado, mas, certamente, a voz da maioria, os críticos são principalmente os literatos pintura tradicional rota pessoas criativas.

Li Keran, Zhang Ding, Luo Ming iniciativa trio afeta não apenas Pequim, mas também pintores nacionais de atenção. Mais tarde, Jiangsu Fu, Qian Songyan et al., Xian Zhao Yun Wang, Shi Lu et al., Têm também de natureza para pintura, chinês pintura pintura set indústria off um clímax, eo surgimento de muitos sentido excepcional de obras de realidade. No clímax, Li Keran desempenhou um papel importante, ele criou a pintura no processo de viagem funciona maior impacto. Ele posteriores realizações no campo da pintura de paisagem curso é uma combinação de fatores contribuíram, mas a pintura é um fator muito importante. Nas décadas de prática artística, a consciência ea compreensão de sua pintura são aprofundamento. Assim, a pesquisa de Li Keran estrada, ele estudou pintura pontos de vista sobre questões, não só nos ajuda a entender a paisagem de Li Keran arte, mas também para a paisagem chinesa pintura hoje não é sem positivo.

Meados dos anos 1950, Li Keran Art é um importante ponto de viragem para a mudança, quando lecionou na Academia Central de Pequim de Belas Artes, por um lado ele admirava predecessores para criar uma rica e grandes realizações, ele também reconheceu que a razão pela qual literatos chineses pinturas diminuir gradualmente, além de razões objectivas e desenvolvimento social, mas também tem suas próprias razões subjetivas realidade alienada. Ele sentiu apenas para enfrentar a realidade da pintura chinesa moderna, para a vida, para restaurar a "natureza exterior, no coração da fonte," a boa tradição de apenas prometendo. Li Keran tanto contra a atitude conservadora da complacentes do património nacional, e também claramente defendido a necessidade de desenvolver uma nova era da arte na base tradicional, ele defendia "a aceitação acrítica de herança." cultura estrangeira benéfica deleite, ele acredita que não deve ser rejeitada. Ele escreveu em uma "transformação Pintura Chinesa" 1950 artigo intitulado em lidar com a atitude dos literatos tradicionais de pintura, artes polarização da política foi inscrito com a "esquerda" da marca, mas advogados para as artes deve ser uma fonte de vida, que absorvem nutrientes , é muito valioso. Em 1954, ele havia sido decidido para transportar suprimentos de arte, e Zhang Ding, Luo Ming juntos para traçar todo o sul, isto é, vem deste entendimento. Chineses paisagistas um período tão longo em face da natureza pintura diretamente, ele deve ser dito é uma grande iniciativa para o ar fresco aberto. Na época da comunidade chinesa arte apenas como este pintor Li Keran se atreveu a fazê-lo. Puramente pelo pintor de formação clássica pintura a falta de capacidade, não fazê-lo; a pintura estilo de pintura realista única Ocidental e a falta de conhecimentos básicos sobre o pintor, não se atreveu a fazê-lo porque é pintura pintura ocidental, a pintura fora de algo que nenhum estilo de pintura, nenhum divertimento tinta. Li Keran movimento, não só mostra a sua auto-confiança, mas também que a sua perseverança através dos esforços de muitos anos na formação e qualificação, já totalmente preparado, capaz de assumir esta importante tarefa. Quando Li Keran, que a pintura tenha sido exibido em Pequim Yue Xin Temple Beihai claro para as pessoas: a paisagem tradicional pintura linguagem e realidade uma vez em contato com a natureza, pode emitir luz brilhante. Há as habilidades tradicionais de pintores de paisagem única com a natureza para observar, experiência e pintura, a fim de jogar com os seus talentos, há uma criação artística real.

Para esta criação pintura, Li Keran especialmente convidados Deng espalhadas madeira selo gravado "valiosa pessoa coragem", "a ser aqueles da alma", que ele deveria ser ousado ruptura com a tradição, mas também a aderir ao espírito da cultura nacional, que é "alma".

Em 1956, Li Keran novamente por tempo pintando, a montante ao longo do rio Yangtze, a Três Gargantas também, milhares de viagens de milhas para observar na natureza, a experiência no processo de pintura, ele diretamente da cena para direcionar o desenvolvimento da pintura na criação cena, completa cerca de 200 obras. Em 1957, Guan Liang e Li Keran com acesso para a República Democrática Alemã, que durou quatro meses. Durante a visita, Li Keran feito uma série de pinturas a tinta da pintura de paisagem e escrita.

Em 1959, Li Keran à pintura Guilin, criou um grande número de obras que descrevem o rio Lijiang. Lijiang Rio sempre foi fascinante paisagem atraiu muitos pintores de paisagens, mas pode definir macia, obscura e também empates, majestosa beleza em um dos rio Lijiang, pintado de modo soberbo, deve ser dito que somente o Li Keran. Guilin Li Keran escrever uma obra intitulada "Um mundo sem Lijiang Rio", que "um mundo sem" palavras podem ser usadas para avaliar a sua própria pintura da pintura de paisagem Lijiang River, é claro, também ser usado para avaliar sua cidade natal pintura de Lu Xun, Shaoxing e pintura Wuxi Meiyuan , Huangshan cenário pintura pinturas, bem como avaliar toda a sua criação paisagens.

Conscientemente praticando defensor Li Keran na pintura após um estudo cuidadoso da pintura tradicional chinesa, pintura chinesa para estudar as razões que obstruem o desenvolvimento. Ele disse: "pintura de paisagem chinesa, já que as Dinastias Ming e Qing, copiar galopante, blabbering proposto um documento em casa a intenção de fazer a pintura de paisagem de forma para o conteúdo perderam sua vitalidade, embora existam alguns, como Shi Tao por isso se atrevem a inovação paisagem todos, mas criativo afinal, não muitos especialistas, uma razão importante é a falta de vida, da natureza nesta tradição perdida. "(" Guilin esboço notas de ensino, "1952,5- julho. ver" Li Keran of Art", Fine Arts Publishing House Popular, 1990 , Pequim) esboçar incluindo o "olhar" e "pintura", disse ele, "tem que olhar para um pintor de paisagens tornar o nome da faixa mundo, viaja o mundo famoso." ( "esboço Palácio de Verão em" 1959, poderá ver "on the Art of Li Keran" ) mas não o suficiente luz para ver, mas principalmente a pintura. Não procure a pintura não pode ser chamado de uma pintura. "Look" e "pintura" de relacionamento, Li Keran que "a pintura é o maior reconhecimento de palavras cruas, 'ver' do que não otimista, mas 'ver' muito mais do que 'pintura' bad pintura é das coisas objetivas ido novamente. "(" esboço de Guilin de 1980, 10 de março de classe de estudo paisagem para uma conversa, "ver" Li Keran of Art ") para perguntas sobre o coração das pessoas, por que não algum pintor pintura ou esboçar poucos podem tirar algumas boas obras Li Keran disse: "algumas pessoas desenhar bem, mas nunca esboço, pode haver neste caso, as coisas são, por vezes, a mesma coisa pode ser algo que ele observou, pintura tradicional estudado, mas mais, pode ser estereotipado. estereotipada pessoal ". (ibid.) Keran salientou que, em face da pintura cenário natural objetivo, antes de tudo, respeitar a natureza objetiva e encontrar novas habilidades de desempenho da natureza conhecimento e experiência. Ele disse: "Ao pintar observar a paisagem, a metodologia deve copiar os seus antecessores para baixo, a partir do objeto para cavar um novo método de expressão". "Podemos encontrar uma composição típica alguns de pintura, a pintura repetidamente, repetidamente temperamento , processamento repetido, para ser capaz de chamar de volta para baixo ...... "(" Guilin esboço registro de ensino "1952,5- julho. ver" Na Li Keran Art ') Keran propõe' a um dez refino "proposição de que tirar o máximo proveito da vida material, refinamento artístico, de modo que as obras para atingir a profundidade desejada. não Li Keran não requerem pintura exaustiva, mas requer primário e secundário, é o estresse. Ele disse: "A pintura mais importante para a pintura, as mais belas coisas, e então ser expandida novamente em outro lugar." "A natureza, deve primeiro ser fiel a ela, mas ela gostaria de adicionar, embelezar ela" (ibid.) Li Keran também repetidamente. enfatizar as características do chinês pintura, ressaltou: "Chinese pintura não só ver, mas também o desempenho do conhecimento, acho." "ao pintar esta cena, não necessariamente completamente desta vez, a cena aqui, bem como amargura semelhante do passado sentir o "(" Palácio de Verão esboço em "1959, pode ver." Li Keran of Art "), acrescentou:" quando a pintura, se a imagem boa das montanhas, você pode colocar o resto das montanhas para passar, mas não assim-assim apenas desenhar alguns golpes. "" pintando na pintura de casa, por um lado, para retratar o real, de um lado para juntar-se a sensação de fatores. ...... localizar a casa, paisagem natural, por vezes, têm deficiências, podemos ser ousado de acordo com suas próprias regras e mudança, trabalhando. "( "Guilin esboço registro de ensino", 1952,5- julho. ver "Li Keran of Art") aqui, seus pensamentos sobre a cena da pintura, na verdade, tornou-se o "Rei da criação." Independentemente do rei ou a criação pintura King, Li Keran não parar neste ponto, seu ideal é mais profundo da criação artística, mais geral sobre a base do esboço. Para anos Jantar, Li Keran tinha dito isto a dizer: "Alguns dos meus amigos em 1956, a pintura é muito louvor, mas para mim agora sacar algumas dúvidas, porque eu 1,956 trabalho mais perto de desenho da vida ocidental, e agora é diferente . com "que comenta:" Oriental Art é grande, o Oriente não só tirar as suas conclusões, e sua pintura conhecimento, pensamento "disse :." a partir do esboço para a necessidade de criação de quebrar, este é um grande tempestade . "(" deixar o mundo compreender a arte Oriental · última Lecture", 1989,11,24 conversa na Igreja divisão gado) e mostram que, durante a noite em Keran próprios 70 anos após a criação de mais valor, como muitas obras da década de 1950 considerada ainda vida aproximação com o Ocidente. 70--80 anos, seu foco é como a ser explorado a pintura de paisagem com as características e desempenho dos programas, incluindo caneta e tinta tradicional, incluindo uma fusão mais perfeito, faça a sua criação mais criativo e estilo étnico mais subjetiva. Neste momento, devido a Li Keran em idade avançada, de longa distância oportunidade para fora pintando cada vez menos, mas sua paixão criativa não subtrativo, ele usou muitas vezes a meia-idade fora pintando a acumulação de material de processo repetidamente refino, criando muitos generalidade artística , grande estilo forte, enérgica, com grande impulso, há paisagem sinfónica. Em sua obra "país sem fim dentro do desenho," a inscrição, ele escreveu: "Eu viajei as montanhas e rios anos anteriores, frágil nos últimos anos, não pode viajar para terras distantes, mas sempre que papel pintura exposição, Oyama Silk, árvore de fumo Baiyun vista panorâmica, este número se destina a desenhar, cantar os louvores da beleza das montanhas e rios da pátria. "aqui está uma" palavra significa", aponta para a busca da sua velhice, mas também aponta para as características e charme de suas obras posteriores.

Li Keran na década de 1950 com a pintura como um símbolo do trabalho duro e alcançou resultados frutíferos. Pintura do Rei do Rei para a criação de novos métodos de pinturas chinesas que ele criou, é melhor para absorver o esboço da pintura ocidental, esboçando França para a China para o ditado, mente e coração para levar o sistema de pintura à base de dica para fazer a resultados de exploração, é o tradicional "fora da natureza, no coração da fonte" teoria das melhores práticas.

No processo de promoção de pintura tradicional chinesa, Li Keran aproveitar a "Sketch" é uma parte importante de promover o desenvolvimento da pintura de paisagem chinesa, ao mesmo tempo que ele estava tentando resolver uma série de outras questões que enfrentam a paisagem. Li Keran habilmente incluindo em forma de atenção, luz, cor, incluindo a criação de técnicas de pintura ocidentais, organicamente misturar tradicional, freehand caneta e sistema de tinta, ele tem um digno imagens de relacionamento e estrutura mostrar desde o pintor francês pós-impressionista obras Paul Cezanne iluminação, uso inspirada de claro-escuro, a luz de fundo e uma espessa camada de lei do pintor holandês do século 17 obras de Rembrandt. Ele colocou esses métodos e caneta tradicional e tinta criativamente se combinam para tornar a imagem vigorosa e cheia de vida. Ele insistiu no princípio de "estrangeiro", e principalmente a ver com a integração do chinês e arte ocidental em extensa maré trocas, com a finalidade de chinês pintura à mão livre, mantendo características étnicas, para obter uma expressão mais forte.

Li Keran no trabalho artístico comum, duro, mostrando uma busca espiritual nobre: "a rios pátria e montanhas biografia." Em diligência criação artística, ele sempre teve uma fé forte: "East Dawning."

O que se segue é uma imagem com outra literatura

Li Keran em evento pintura dos anos 1950 a 1980, em grande escala pintura evento seis vezes, incluindo quatro em larga escala pintura entre 1954 e 1959 pode refletir suas características artísticas únicas.

Desde a Primavera de 1954, pintura Li Keran começou a trilhar o caminho para a descoberta. E Zhang Ding, Luo Ming três artistas, cem royalties yuan pagos por Pequim, "Novas observações" de Zhejiang e Anhui e de outros lugares para ir (Wuxi, Suzhou e Hangzhou, Fuchun River, Huangshan) realizou três meses de esboços de viagem. Juan "valiosos pessoa coragem," a alma de quem quer 'selar as duas partes, a fim de encorajar uns aos outros. (Ver figura) Em setembro, três tinta exposição de arte foi realizada no coração de Wyatt Hall of Beihai Park, em Pequim. Li Keran exposição,' todas as famílias tela pintada em "" Spring break em Zhongshan Park "e outros trabalhos 40. este evento é a sua transformação vinda de pintura chinesa através da observação da natureza pela primeira vez pintura, para ser seu surto de cerveja do ponto de chinês pintura inovação durante muitos anos, com início. no começo esboçar ele ainda seguem o tradicional brushwork, não abandonou completamente as técnicas de caneta e tinta tradicionais, linhas de lei Zhigan Phi pinheiros e estrutura de rochas, cor, composição e caneta tão original e programa de tinta, em 1956, acompanhado por Chen Dayu, Huang Runhua, que durou oito meses, o Jiangsu e Zhejiang Província de Anhui, Li Keran cinco milhas após a pintura AVC, esboçando duzentas moedas. Desde então, a "pintura do Rei" para "Rei da criação." Em 1957, Guan Li Keran e Alemanha Oriental com a visita, que durou quatro meses, como o Europeu pintura de paisagem dezenas de peças. esta visita embora pintura muito, mas essencial para a formação do estilo artístico da vida de Li Keran. durante a sua visita à Alemanha, ele e Guan Liang não só na Alemanha Artes e Ciências Exposição individual, mas também visitou muitos museus de arte na Alemanha, especialmente aqueles localizados em Berlim Ocidental museu de arte na visita, a influência mais profunda sobre ele deve ser Rembrandt (Rembrandtl606 um de 1669). Ele absorveu o impressionista ocidental " cor "e" light "relacionamento, para lidar com o sentido geral do ecrã. tela para resolver o" disperso, caótico, passar "a questão, a fim de tons e cores unificar, e alcançou os resultados desejados. viagem para a Alemanha Oriental leigos com base na sua inovação da pintura de paisagem chinesa, mais tarde ele adotada para a formação de estilo arte da pintura ocidental, desempenhou um papel fundamental. seguida, na primavera de 1959, Tong Fu e Yan Guilin a esboçar, pintar mais de vinte. maio, ele liderou o centro Academia de Belas Artes pintura estudantes departamento para o ensino do Palácio de Verão esboço. muita prática esboço este período, sua exploração do efeito de imagem de multi-nível de luz de fundo um grande interesse nas pinturas ocidentais focar a verdade emocional e características do objeto e pintura integração pintura chinesa, livrar-se do antigo programa da pintura de paisagem tradicional, trabalha para injetar nova vitalidade, características bastante modernas, há uma inovação clara intenção , De modo que a face da pintura de Li Keran tem uma nova mudança, de modo que o estilo artístico gradualmente amadureceu.

Os desenhos de Li Keran, esboços e Huang esboços de paisagens são diferentes. Li Keran mais absorvido Westview esboço abordagem de modelagem, enquadramento, especialmente a "montanha de pesquisas light", "montanha brilhante" e outros estudos especiais de desenho, pintura de talha micro expressa a relação geral de uma certa fonte de luz e nível de rico, você pode ver seus esboços capacidades de modelagem fortes. Claro, a maioria dos desenhos, esboços que foi digerido, deixando-linhas flexíveis e bloquear o desempenho, mas sempre pode ver a influência da pintura ocidental. A este respeito, o seu sentimento geral de que lembra a consistência de pinturas, desenhos e esboços de sentido chinês, também uma reminiscência de sua abertura à pintura ocidental. Os primeiros anos do Colégio Nacional de Arte em West esboço aprendeu com um pintor professor de Crodo francês, sempre em desenho e pintura do Rei de maneira direta ocidental para manter uma boa impressão, ele estava ensinando na Academia Central de Belas Artes no esboço incluídos na paisagem habilidades básicas, tais imagem pintada à ciência pesquisa das colinas de pedra oeste, para resolver o problema dos chineses pintura do estilo do esboço de competências básicas, enriquecer a expressividade da pintura de paisagem. Mas ele sempre colocar o estilo nacional da arte caracteriza o primeiro lugar, de modo que este empate, eventualmente, ele ainda manteve um estilo de pintura chinesa e da arte nacional a ser enriquecido e desenvolvido. Quando os "filhos de cabelos brancos" na sua pequena Sketchbook trabalhando em silêncio, e os seus pensamentos e a estrada é tão clara, ele está convencido de que a natureza em primeiro lugar, com base na promoção da arte nacional ". a leste Nascente ", o ideal será realizado. Acho que ele é em torno destes desenhos, esboços o lançamento de estética, experiência prática, o seu valor muito além do seu valor como obras de arte independentes. Não existe tal um pequeno caderno de esboços, como tratar este caderno, cadernos para enriquecer este tipo de conteúdo e forma, que é a coisa real ou um caso perdido, ao entrar no "Transformação", quando eles podem alterar e até "esquecer "é sketchbook, deste lado há um ótimo artigo. - De "pequeno sketchbook na grande artigo - desenhos do conceito Li Keran, esboços e sensação" - Autor: Liu Xi Lin (China Museu de Arte bibliotecário pesquisa)